女演员内卷：开始在影视剧里“当妈”

　　自海清为中年女演员发声、渴求更多机会之后，“中女”就成了大家眼里较为关注的话题之一。而这之后，但凡有中年女演员出没的地方，基本都会引来不少有关她们各自发展的讨论。

　　单从受关注的程度上来看，无论是《乘风破浪》的走红还是女性红利的释放，确实都给更多女演员们带来了机会，比如从无戏可拍到游走于女性群像剧的白冰，久居家庭后重返职场的高圆圆、孙莉等，都在这两年冒头复出带来了新的代表作。

　　随着大家对中女话题的讨论日渐疲软，中年女演员无戏可拍仿佛正在成为过去式，但与此同时，人们也关注到影视剧中妈妈型角色逐渐开始被“更具偶像气质”的中女顶替。

　　换言之，过往家庭剧甚至是古装剧里的母亲形象，大多会选择刘琳、闫妮等这类不靠颜值圈粉的生活流演技派，但现在像曾黎、董璇、董洁、张雨绮等以美貌著称的新一轮中年女演员也开始扮“妈”登场。

　　眼见“女演员内卷”的论调正在从85花、95花等年轻圈层里逐渐外扩，而“这么年轻这么美都去给人当妈了”正是网友们时常用来感慨这种现象的经典话术之一。那在这些新晋的“妈系”女演员里，大家都为自己选择了何种路径呢？

　　女演员们在影视剧里当妈其实并不是什么稀罕事，毕竟有需求就是有市场，演了就有出头的机会。而且随着时间的推移，80后女演员们也全体进入了30+行列，在传统的思维定势下，切换到妈妈身份的确并不违和。

　　虽然小花们一茬接一茬，但因为80后女演员们仍然保持着不惧后浪的绝佳状态，而且早年间的荧幕形象带来的偶像明星气质仍然保留完整，因此当她们出演妈系角色时，观众还需要时间来接受。

　　正如今年由张雨绮主演的《加油！妈妈》播出的时候，还引发了#如何看待80后女演员开始演妈#的相关讨论。而当白百何搭档佟大为走入家庭剧《我们的婚姻》之后，也让不少网友一度感慨：曾经在荧幕上独树一帜的“小妞”形象恐怕是难以找回了。

　　不过“小系列”影视剧的变化也让我们看到，从海清、朱媛媛、陶虹等彼时的中女，再到宋佳、蒋欣等新晋妈系，孩子们越来越小、妈妈们也越来越年轻，这样一来“娃妈”身份带来的年龄焦虑以及戏路压力或许能够在一定程度上得以削弱，而独立貌美、事业有成的辣妈也是当下比较流行的时髦人设之一。

　　也有不少女演员勇于向着更高阶挑战，比如在《您好！母亲大人》里，42岁的董洁就给36岁的尹昉当妈，虽然尹昉一向以少年感童颜著称，但仍让人念念不忘的“冷清秋”也没老去多少，因此在剧集上线岁的母子组合的确引发了不少讨论，但好在两人硬是靠着超强的信念感和代入式演技让人信服。

　　除此之外，曾黎在《星汉灿烂》里给赵露思当苛刻阿母、董璇在《我的反派男友》里和沈月上演“姐妹式母女”、姚晨在《摇滚狂花》里和庄达菲一块闯荡、万茜在《兔子暴力》里和李庚希重温青春伤痛……

　　不难发现，曾经一度被奉为女神的女演员们，都开始纷纷下凡走进人间烟火、做起了大龄娃妈。但即便如此，在她们身上也很难发现扮老的痕迹，这或许还要从题材人设里找答案。

　　在新晋的妈系演员里面，姚晨和万茜算是气质较为独特的一挂，一个在摇滚里和女儿一起重新成长、一个在犯罪中和女儿一同体悟爱与罚，同为类型片中极致角色的她们，走出了一条不一样的妈妈之路。

　　这同她们本身就具有的美感和中性气质有关，也与她们对于自己的戏路规划有关。其中，姚晨得益于自己大开大合的天然长相，几乎很少出演传统的美女角色，尤其在《送我上青云》中完成进一步地自我探索之后，便更加具备了前卫女性的模糊气质。《摇滚狂花》中的彭莱算是她在妈系角色上的一次另辟蹊径，对于“面对年龄增长下能够接到的角色类型”和“自我荧幕形象的拓展”这两者来说，姚晨结合得很好。

　　当然，总是以短发示人，凭借自身既飒又美的个人魅力在现实生活中实现“男女通吃”的万茜，也为自己的妈系角色选择了有着明艳和危险气质的“曲婷”，虽然《兔子暴力》难以成为万茜大银幕的耀眼实绩，但曲婷这个既风尘又青春的非典型妈妈角色，却算是在延伸万茜既有气质的同时又打开了她充满神秘感的另一面。

　　相比起姚晨、万茜，曾黎和董璇则更符合具有东方韵味儿的精致美女长相，也更具人妻氛围。因此对于她们来说，传统家庭中的母亲形象要更为稳妥且适合。无论是像曾黎这样，在《星汉灿烂》这类大体量古装剧里增加自身存在感，给自己挣得在古装熟龄角色里分一杯羹的机会，还是像董璇一样在《我的反派男友》这类轻喜甜宠里，让更多人继续看到自己依旧能打的美貌，都属于她们在朝着妈系角色升级的路上所能够拿到的资源。

　　这两条路线的不同之处就在于，妈系角色对于前者来说，更像是一味诠释、放大自身独特魅力的佐料，并不影响其回归到擅长赛道继续打拼，但对于后者来说，妈系这条路则有着发展成主流道路的可能，无论是古装剧还是现代戏，基本很难再跳脱出母亲这个身份，运气好的话，或许还能在女性群像、女性悬疑等题材剧里喝汤。当然这并无优劣之分，只是演员们在自身气质和角色作品之间达成了一种最适合自己的双向奔赴。

　　当性别视角被切换为“男”，我们会发现“中男”们也有着各自的分工和主场，比如刚演完《底线》的靳东仍然可以靠着自身魅力一遍又一遍地迷倒观众，在《昆仑神宫》中延续铁三角的潘粤明是为数不多地可以被观众包容身材的男演员。与此同时，这也让部分网友提出了质疑，他们为什么可以一直演自己喜欢的角色和题材？

　　这或许要在一定程度上用“不可替代性”来解释。就拿靳东和潘粤明来说，一个掌握中年苏感命门，凭借难以企及的国民度在中年女性受众里“称王”；一个硬是靠着演技磨光了自己身上的小生气质，在高光剧集《白夜追凶》和高光角色胡八一的加成下成为悬疑、冒险里的王牌糙叔。对于他们来说，在荧幕形象中成为一个父亲所能带来的角色魅力加成，远没有现有领域变现的快。

　　当然这也与爸系角色的稳定度有关。只要一天，张嘉益、黄磊、佟大为等生活剧专业户们不转型，“靳东们”和“潘粤明们”就一天没有打破爸系格局的必要和动力。

　　相比之下，适配女性的悬疑剧在近两年才得到了重视和发展，像《星辰大海》《今生有你》这类中年玛丽苏也还停留在少女怀春的层面，远没有中男们的冒险来的刺激。对于中年女演员来说，无论是类型片还是中年玛丽苏，留给她们的选择的确不多。

　　其实，从创作者到演员再到观众，似乎总有一个巨大的社会时钟悬挂在大家头上，“中年女性没有继续少女的资格了”“到岁数了，该当妈了”等等。即便有像《摇滚狂花》这类打破框架的尝试，也没能让这些非常规的女性角色在大众层面上赢得市场。即便有不少新晋妈系已经摸索出了可能性更多的尝试或者找到了适合自己的路子，但仍然有更多演员在等一个机会。

　　对此，我们能做的或许就是，所有人都把思路再打开一点、大家都一起往前再走一点，尤其对于创作者来说，要尽可能多地挖掘出属于中女的不同人设和面貌。即使是让她们“当妈”，也不要简单粗暴地将她们归结为“学龄前儿童的妈”“中考生的妈”“高考生的妈”，并赋予同一套叙事模板。“摇滚狂花”式的妈也许是独属于姚晨的故事，但那些勇于当妈以及勇于尝试新人设的中年女演员，也值得拥有为她们量身打造的精彩。