有关英寸厘米换算真的还是假的?

　　摘 要：串联方式的突破与创新，会反刍内容的宽度、长度与厚度。串联方式多样化的合理运用,可使电视文艺节目的思想文化内涵变得更为具象、生动和深刻。本文以《军营大拜年》为例，浅析军事综艺节目串联方式的创新。

　　电视文艺节目中的串联方式，通常指各个独立节目或节目单元之间担负衔接连贯作用的艺术表现形式。电视文艺节目诞生几十年来，在文化内涵、艺术个性和表现形态诸方面均实现丰富与完善。作为电视文艺晚会重要组成部分的串联方式，也随着电视文艺晚会整体品质的提高而获得多方面的发展。其中很突出的一个方面，就是电视文艺晚会串联方式上不断推陈出新、百花争艳。本文以中央广播电视总台《军营大拜年》节目为例，对军事综艺节目中串联方式的创新进行浅析。

　　《军营大拜年》现已成为部队官兵和广大电视观众十分喜爱的军事电视文艺节目品牌。创办18年来，《军营大拜年》先后组织几百支文艺轻骑队、千余名军地艺术家，上高山、下海岛、走边关、进哨所，节目因接地气、聚人气、鼓士气、添喜气的特点和兵味浓、年味浓、家国情怀浓的特色，被广大官兵誉为“军营春晚”。

　　《军营大拜年》历经多年的实践和发展，已形成自己独特的风格和模式，被业内人士称为“大拜年体”。随着时代发展，部队官兵和电视观众审美需求不断变化，“大拜年体”在保持慰问演出为主体的“不变”基础上，融合新闻纪实、人物专题、时尚真人秀等元素，在坚持为兵服务宗旨“不变”的原则下，追求形式的“改变”，使节目越来越有时代新意，社会影响力也越来越大。

　　在当下多元的节目类型中，电视观众早已不满足于“独立文艺节目+报幕式串联+独立文艺节目”这种早期文艺晚会线性构筑方式。人们更希望能欣赏到不断变化、各具风采的电视文艺晚会，其中也包含对电视文艺晚会串联形态多样性、丰富性的欣赏需求。作为《军营大拜年》的执行总导演，笔者感到，除了深入部队一线知悉兵心、了解兵意外，重要的是要在观念上与时俱进，创作上求新、求变，而串联方式的突破与创新，会反刍内容的宽度、长度与厚度。串联方式多样化的合理运用,可以使电视文艺节目的思想文化内涵变得更为具象、生动和深刻。

　　结合这些年的实践，笔者每年都想在串联方式上有所突破和创新，不论是《走进东风航天城》的“心愿卡”方式的串联，还是《走进西北第一哨》“书信”方式的串联；不论是走进《天山铁骑》“关键词”方式的串联，还是《走进岗巴营》的“体验”式串联；不论是《走进广西千里边防线》“日记”式的串联，还是《走进冰窟哨所》“比赛”与“颁奖”相结合式的串联 ……林林总总的尝试、创新，都是为了打破“三面墙”在视角观赏上的固有定势。

　　军事综艺节目的串联，不是某一个单一要素的串联，而是一种在内容上与整台电视文艺节目的主题思想、创作立意和结构模式相统一的艺术表现形式。

　　体验式串联方式。《军营大拜年走进岗巴营》这一期节目，在那样一种自然条件恶劣的环境中，我们的战士，为了守好这一方祖国领土，长年与风雪、缺氧为伴，把大爱融入执着，将生命交给忠诚—“什么也不说，祖国知道我”，是他们最真实、最高光的写照。可以说，不论用什么样的舞美、什么样的灯光、什么样的舞姿、什么样的歌声，都难以最真切、最深刻地表达我们对战士至高的敬意。《军营大拜年》慰问小分队的演员，用一天时间体验了岗巴营战士的训练和生活，一起巡逻、一起站岗、一起挑战高原抗缺氧训练、一起去大棚为蔬菜施肥浇水除草……有了这样的切身体会，“核”自然会在演绎中凸显出来，这些纪实性的主线，加上把战士父母请至高原哨所相见的副线，两者有机融合在慰问演出中，情不用抒，泪飞双眼，爱不用张，拨动心田。这种独特的串联，使整个节目形态、语意与节奏等，都在点、线、面的观照下，烘托出共鸣与魅力。

　　2015年大年三十，《军营大拜年走进岗巴营》播出后，引起强烈反响，观众纷纷留言，为慰问小分队的行动点赞，为高原官兵精神点赞。制作这期节目过程中,我们用“演行合一”的标准，和官兵打成一片，以“我心对兵心”“兵情燃我情”的方式，为岗巴营勇士送上最真、最美的问候与祝福。

　　非节目类电视画面串联方式。这种串联方式的载体可以是屏幕文字、电视短片、道具，特点是尽量挖掘、发挥、拓展电视艺术语言的表现功能和取材领域，把许多不适合用在电视文艺晚会中的节目素材,经过精心构思、巧妙组接后融入晚会。2016年在录制《军营大拜年走进东风航天城》节目之前，笔者沿着270多公里的铁路巡线多位沿线点号官兵。第一次去的时候和战士们都是泛泛地聊天，因为他们都太腼腆了，说话的时候都不好意思看人。笔者回来后没有头绪，觉得每个点号的地貌、环境都差不多，而对于普通观众来说，战士们穿着作训服，长相也差不多，所以不论我们采访谁，观众都记不住，一时竟不知所措。第二次去的时候，笔者准备了一些卡片，请战士们把新年愿望写在卡片上，等收集起来一看，觉得眼前一亮，像打开了一道门，笔者通过这道门走进了战士丰富的情感世界。他们有的想考军校，有的想带父母旅游，有的想入党……他们每个人的新年愿望是那么朴实真挚，他们的每一张笑脸是那么生动可爱。笔者被这一切所感动，于是，创意出整场节目用新年“心愿卡”来串联，每到一个点号慰问时，主持人都会拿出事先征集来的战士们的“心愿卡”与观众分享。节目播出后，因为“心愿卡”这种“点对点”的方式，观众记住了在桥排执勤为爸爸献歌的战士李祥乐，记住了不经意间走进镜头的巡道战士李三……节目中的“心愿卡”就是一个小道具，既有年味，又有温度。

　　对抗式串联方式。这种串联方式互动性强，始终牵着观众的注意力；这种串联方式对主持人的要求较高，既要现场的应变能力，又要有亲和力。2021年摄制的《军营大拜年走进第76集团军》这期节目，创作过程很长，几千里奔驰，采访、座谈、挖掘；数次策划、推倒、重构。晚会串联中，主持人组成红蓝双方进行较量，通过讲故事的方式介绍部队。红蓝双方是你方唱罢我登场，谁也不服输。战士们既是观众，又是评委。他们要对主持人讲的故事打分。采用这种方式串联，官兵有互动，观众有期待，带去的是慰问，鼓舞的是士气，真正起到了文化催生战斗力的作用。

　　军事综艺节目串联方式要根据部队特点、节目主题进行策划，使节目的各个串联段落形成有机贯连的艺术关系。《军营大拜年》节目打破演播室呈现方式，以沙场为舞台，以战车为背景，用兵演兵的真情勾勒火热军营。可以说，每一次对串联方式的大胆创新，都伴随着在边关哨卡、高原海岛的几上几下采风，正是这一次次深入一线接触，才使我们在思考中找到创作的正确途径。大场面、大视角、大制作，从来都不是艺术精臻的唯一途径，只有深入一线，从一点一滴入手，抓住战士所思、所想、所感，打开情感的闸门，才能得到观众发自内心的点赞。

　　从高原到海岛，从大漠到草原，一切以军营为靶心，一切以战士为原点，“为兵服务”不是一句空话，它需在火热军营里、在融融兵情中，才能切切实实捕捉到。在多年的《军营大拜年》创作实践中，笔者深深认识到，只有紧跟强军兴军步伐，以部队官兵为主体，以军营生活为蓝本，在节目形态与构成方式上大胆探索创新，把影视蒙太奇、新闻纪实以及融媒体等手法有机融入综艺节目中，生产有温度、有深度、有吸引力的作品，军事综艺节目才会越来越精彩。