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影史最佳30部战争片唯一华语片上榜
《综艺》(Variety)杂志前段时间评选出了一份影史最佳战争片榜单,共30部,影片不分国界,时间横跨百年。
其中既有早在电影诞生初期的1925年,由金·维多执导的《战地之花》;也不乏新世纪后,昆汀·塔伦蒂诺导演的《无耻混蛋》。
作为有着百年历史的权威杂志,《综艺》对好莱坞一直保持着深度观察和报道,所以此次榜单中,以美国电影占据大头。
但这并不意味着其视野单一,诸如法国的《大幻影》、意大利的《阿尔及尔之战》和日本的《野火》也都榜上有名。
八个士兵冒着生命危险,只为拯救一户人家仅存的参军儿子,如传奇故事一般,为影片增添了悲剧感和神话意味。
近乎癫狂的新兵训练方式,熬人心智的军营生存法则,让这部战争片的重点,不再是枪火纷飞的前线交战,而是每个士兵在战争这台恐怖机器面前无所适从。
导演雷诺阿将视角放在一战期间,聚焦三位法国俘虏在德国集中营的故事,贫嘴、斗智、俏皮、玩闹,这纯然按照轻松喜剧的风格讲述“越狱”计划。
大量的迭化转场,让影片宛如半醉半醒中的梦境,形式感极强的构图、布景、灯光和表演风格,又使其充满实验主义色彩。
简单来说,科波拉不但在片中讲述越战往事,更是借战争折射人类的原始兽性,让我们随着主角威拉德,目睹一场又一场炼狱骇景。
库布里克早年间的战争神作,效仿《公民凯恩》深焦摄影的手法,以及表现主义的失衡美学,让这部黑白电影毫不单调,拥有丰富的画面层次感和考究的场面调度。
荒诞不经,毫无意义,纯属胡闹,在这部电影里,你几乎看不到常规战争片的痕迹,但它对战争的讽刺和批判又无处不在。
影片将视角对准臭名昭着的集中营,让和时间赛跑的拯救行动,穿梭在人性的善恶之间。从这点上看,本片和《拯救大兵瑞恩》有异曲同工之妙。
但最让人印象深刻的一幕,是拉尔夫·费因斯饰演的纳粹军官,在直面内心爱意时的举动。当爱意和偏见碰撞时,便诞生了惊人的戏剧张力。
古典好莱坞大师威廉·惠勒,用看似琐碎冗长的家庭伦理片,嵌套战争话题,让我们得以窥探到战争对于士兵的深远影响,以及整个社会对退伍军人的容纳程度。
黑白粗粝的影像风格,加上新闻纪实般的叙事手法,让本片超越了故事片的限制,拥有一种难得的纪录片质感。
毕格罗用一种极具临场感的手法,让观众在手持摄影的抖动效果下心惊肉跳,时刻担心突然爆炸的炸弹。
如果评选影史最惊悚的战争片,本片绝对榜上有名。影片大体描述了二战时期,德占区民众的生存境况。
绿色湮灭生命,而非创造生命,或许是这部电影在视觉层面最强烈的注脚,因为所有的惨烈交火都掩映在湿热的绿色丛林中。
主演威廉·达福在片中贡献出了绝佳演技,一个被无意义的战争不断剥夺理性和情感的机器长什么样?看看达福在本片中的表演就知道了。
影片改编自德国作家雷马克的同名小说,曾被三度搬上大银幕,当然最经典的一次便是这部由迈尔斯通执导的版本。
本片之所以成为经典,主要在于片中对战争摧毁年轻人意志的刻画。尤其是炮坑中,两方士兵搏杀后的对阵,残酷之余,更添荒诞之意。
传统意义上的优质战争片,无论是在场面调度、服装道具、叙事节奏,或是情绪张力上都处理地熨帖十足,如同古典主义的油画一般,让人观之情感充沛,颇为享受。
影片制作成本极低,甚至可以视为B级片,没有太多激烈的战争场面,但导演富勒却用娴熟的电影技巧,展现士兵在困境中的复杂情感。
影片不但在当年大获全胜,至今也是反越战电影中的翘楚,罗伯特·德尼罗和克里斯托弗·沃肯的联袂演出,产生了堪称神奇的银幕反应。
影片聚焦二战时期,纳粹分子对罗马平民的迫害和折磨,诸多细节都将彼时意大利所面临的社会问题直接抛出,有别于古典好莱坞时期的情节剧。
尽管影片在室内取景时依旧传统,但室外的实景拍摄,已开启现实主义先河,影响了之后的一代电影人。
和绝大多数战争片不同的是,《无耻混蛋》并不取材于真实历史,而是在企图“篡改”历史后,缔造出另一番荒诞景象。
将B级片趣味、大明星魅力和战争时代的背景相交融,本片既成为昆汀拥趸们的一次狂欢,也是现代人对二战史的一次解构。
影片采用自然主义的手法,全面还原日军在二战时期的扭曲暴行,不管是枪杀平民,还是最终为了果腹,上演人吃人的悚然桥段,都让人触目惊心。
虽然不少人知道拉塞尔,源于2010年的《斗士》,或是令大表姐加冕影后的《乌云背后的幸福线》,但他最不拘一格的影片或许是这部《夺命三王》。
将黑色喜剧杂糅进战争片,并不是一件容易的事,但拉塞尔用妙趣横生的台词和峰回路转的剧情,让这一切成为可能。
西部片大师约翰·福特在二战时期拍摄的海战片,取材于当时的真实事件,为了追求战场上的真实效果,福特在拍摄时甚至还受了伤。
本片最大的看点便在于,在特技手段尚不成熟,而电脑特效又还未诞生的情况下,福特采用背投摄影、微缩模型和战地纪录片结合的方式,再现了海战中的逼线
尽管如今,依旧有不少国内影迷对陆川的《南京!南京!》颇有非议,但它在国际影坛上的影响力不可小觑,也成为此次榜单中唯一一部华语电影。
本片用对比度极高的黑白影像,在大量广角镜头的运用下,呈现南京大屠杀时的悲怆和压抑氛围,以及人性复杂多面的交流碰撞。
影片如同美国四十年代的黑色电影,运用了大量的低调打光,暗示角色内心丰富的层次变化,但对于内战那不确定的未来,瓦伊达似乎从未抱有希望。
这部影片或许是榜单中争议最大的作品,倒不是因为其品质,而是因为它从日本平民的视角,看待美日战争所造成的家庭悲剧。
由于日本在二战中的滔天罪行,确实会令不少国人保留态度。当然,如若抛开历史背景,本片对兄妹两人的悲惨遭遇确实营造得让人心有戚戚。
不管是野性健硕的吉布森,还是美艳不可方物的苏菲·玛索,都在本片中留下影史印迹,让人无法忘却。
而作为一部战争片,吉布森将视角聚焦于英国古代历史,用压迫/反抗,禁锢/自由不断推进剧情,在恢弘气势之下,奏起一曲民族反抗的史诗颂歌。
导演金·维多乃是一代传奇导演,用浪漫喜剧的风格调和一战背景下的苦难生活,两相融洽,丝毫没有突兀生硬之感。
从此片也可以窥见默片时代战争场面的拍摄手法,多角度的机位切换,舞台化的面部特写,以及外景实拍时的真实质感,都让本片弥足珍贵。
和《大幻影》类似,都是讲述战俘越狱的电影。只不过相比于雷诺阿的浪漫柔情,怀尔德要俏皮机智得多。
整部电影如同猫捉老鼠,在颇有机锋的台词交织、人性难测的角色营造和跌宕起伏的剧情走向中,让人看得乐此不疲。
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